天痕的工作坊

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旺報【記者黃阡阡╱專題報導】

「西方的夕陽，未見得能照亮東方的早晨」上海文化廣場副總經理費元洪指出，大陸音樂劇市場過去偏好引進國外經典，已出現不適應中國現狀的情況。但回顧兩岸華語音樂劇發展，台灣作品的創意與清新可謂獨樹一格，不僅有機會滿足大陸打造大IP的音樂劇模式，也能提供台灣年輕創作者一處新音樂劇平台。

2002年6月，音樂劇《悲慘世界》率先在上海大劇院亮相後，「引進音樂劇」在大陸市場揭開序幕；隨後登陸的音樂劇《貓》、《媽媽咪呀》，不僅皆在京、滬兩地創下票房佳績，北京四海一家文化傳播公司甚至為了引進《歌劇魅影》足足等了16年，直至去年北京天橋藝術中心落成後才得以演出。

台善於融入生活故事

對此，果陀劇場大中華區演出策略顧問余大仁觀察指出，目前大陸音樂劇市場分為3種類型：引進音樂劇、國際經典作品改編中文版，及原創華語音樂劇。余大仁說，雖然大陸音樂劇市場目前仍以「引進音樂劇」為主，完全原創的華語音樂劇並不多，但無論是何種類型，對岸市場依舊偏好場面華麗、「高大上」的音樂劇風格。

給予台青年築夢機會

相較於大陸音樂劇的主流偏好，余大仁表示，台灣音樂劇近年來也頻頻受邀赴陸演出、嶄露頭角，且大陸同業普遍認為，台灣音樂劇雖然製作規模不大，但值得一提的是，台灣創作者善於將生活周遭的故事、情節編入劇目當中；以音樂劇創作的方面來看，台灣較大陸原創的音樂劇內容，更為清新有創意。

台灣資深演員劉亮佐指出，台灣有許多年輕創作者持續推出優秀的音樂劇作品，但當前的環境並不利於他們生存。相對於大陸以大IP的概念，極力打造音樂劇市場，同時又歡迎引進台灣作品的加入，可以說是給予台灣年輕人，一個再次築夢的機會。

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